香港新聞網5月7日電  （記者 譚暢）輕輕打開浪人劇場Studio的大門，入目所見是一片黑色的排練用空地。不太大的場地內，道具、樂器等佈局有致，各式參考書籍在書架上碼放整齊。這間隱於一棟工業大廈內的劇團，將一種獨屬於香港的蓬勃生命力展現在中通社記者眼前。

早於2006年成立的浪人劇場，多聚焦於改編香港文學為劇場進行演出。劇團現為香港藝術發展局三年資助藝術機構，將在明年迎來成立第20周年。浪人劇場藝術總監譚孔文接受中通社專訪時表示，今年5月24日至25日，劇團更將赴中國江西參與會昌戲劇季，呈現經典作品《暗示》。

浪人劇場藝術總監譚孔文

浪人劇場藝術總監譚孔文

《暗示》圍繞香港一位“媽姐（終身不嫁的女傭）”，和一位失意青年的故事展開。該劇表現形式獨特，將來自於不同時代的兩人，共同呈現在一個舞台上，割裂又交織地表演著自己的獨角戲。

“媽姐”是香港的一種獨特文化。上世紀六七十年代，廣東順德等地區大批女子拒絕婚嫁，藉工作走出封閉的家門；但隨著當地絲業式微，其中有一批人流向香港等地當女傭，這類人便被稱為“媽姐”。劇中的主角，便生活在1960年代的香港。現時，這一職業已漸漸消失在歷史中。

“媽姐有種堅毅和忍耐的精神，她們是自力更生的，也是走在自己選擇的道路上。”譚孔文說。媽姐選擇“自梳”後，會把頭髮像已婚婦女一樣盤起，再不嫁人；或許透過她們的生活，也能觀照出現代人心靈的空虛。

飾演“媽姐”的杜艷珊（右）、飾演少爺黃家峻

飾演“媽姐”的杜艷珊（左）、飾演少爺黃家峻

飾演“媽姐”的杜艷珊（右）、飾演少爺黃家峻

飾演“媽姐”的杜艷珊

譚孔文指，自己在構思劇本時，不止是採用像香港早期電視劇的處理方法，而是希望有更詩意的表達。例如，他在劇裡加入了“馬頭”的意象，藉此表達媽姐難以言說的內心，既是寫實，也是寫意。

除了《暗示》，更有木偶和劇場的創新融合，劇團將於10月至11月邀請旅法中國偶戲藝術家楊輝，到香港合作演出。浪人劇團監製林碧芝告訴記者，楊輝是享譽國際的華人偶戲大師，他是出生於中國的第五代木偶大家庭。父親楊勝是北派布袋戲的創始者。楊輝大師曾是“莫里哀戲劇獎”史上第一位來自亞洲的表演嘉賓、“法國沙勒維爾-梅濟耶爾市國立高等偶戲藝術學校”唯一的亞洲教師，是當代世界重要藝術節慶活動力邀演出的木偶大師。去年，譚孔文與林碧芝特地去了法國觀看偶戲藝術家楊輝的演出和教學，得到靈感共同創作出新的人偶同台節目。

譚孔文透露，相關演出將改編自香港作家西西的《象是笨蛋》。西西熱衷於收集玩具，不少作品與玩偶有關；譚孔文開始思索“能否真的做出一個木偶劇？”。機緣巧合下，他與楊輝相識，達成合作，將採取“人偶同台”的模式，人與木偶互動表演，帶來新的表現形式。

（左起）導演：譚孔文、演員黃家峻、演員杜艷珊、樂師陳庭章

譚孔文透露，相關演出將改編自香港作家西西的《象是笨蛋》

談及劇目連番上演的展望時，譚孔文說，浪人劇場的宗旨除了改編香港文學、關注香港文化演出外，還希望可以把自己的演出帶到內地及海外的更多地方，做不同文化交流。“因為我們本就是‘浪人’劇場呀。”他笑道。

（右起）浪人劇場藝術總監譚孔文、華人偶戲大師楊輝及太太、法國戲偶中心負責人（攝於法國沙勒維爾-梅濟耶爾）

採訪當晚記者還觀看將在5月15日起在葵青劇院黑盒劇場演出的《虎豹別墅》的彩排。2008 年浪人劇場藝術總監譚孔文曾為香港話劇團以“虎豹別墅”為主題創作《虎豹別墅》，成績斐然。17年後，他將延續舊作以此為題創作全新演出。 2025 年浪人劇場《虎豹別墅》是一齣揉合個人情感及社會記憶、遊走在神話和傳記之間的“仿 Cabaret”演出，期望觀眾從娛樂中感受已消逝的詭異，建構真正的美。 誠如德國戲劇藝術家布萊希特在《戲劇小工具篇》如是說：“戲劇就是要生動地反映人與人之間流傳的或者想像的事件，其目的是為了娛樂。”

《虎豹別墅》片段

2025年浪人劇場《虎豹別墅》是一齣揉合個人情感及社會記憶、遊走在神話和傳記之間的“仿 Cabaret”演出，期望觀眾從娛樂中感受已消逝的詭異，建構真正的美

浪人劇場《虎豹別墅》將在5月15日起演出

（完）