香港中通社5月7日電　題： “自梳”盤起時代縮影　香港劇團攜作品登陸江西

　　香港中通社記者 譚暢

　　輕輕打開浪人劇場Studio的大門，入目所見是一片黑色的排練用空地。不太大的場地內，道具、樂器等佈局有致，各式參考書籍在書架上碼放整齊。

　　這間隱於一棟工業大廈內的劇團，將一種獨屬於香港的蓬勃生命力展現在中通社記者眼前。

浪人劇場藝術總監譚孔文

　　早於2006年成立的浪人劇場，多聚焦於改編香港文學為劇場進行演出。劇團現為香港藝術發展局三年資助藝術機構，將在明年迎來成立第20周年。浪人劇場藝術總監譚孔文接受中通社專訪時表示，今年5月24日至25日，劇團更將赴中國江西參與會昌戲劇季，呈現經典作品《暗示》。

　　《暗示》圍繞香港一位“媽姐（終身不嫁的女傭）”，和一位失意青年的故事展開。該劇表現形式獨特，將來自於不同時代的兩人，共同呈現在一個舞台上，割裂又交織地表演著自己的獨角戲。

　　“媽姐”是香港的一種獨特文化。上世紀六七十年代，廣東順德等地區大批女子拒絕婚嫁，藉工作走出封閉的家門；但隨著當地絲業式微，其中有一批人流向香港等地當女傭，這類人便被稱為“媽姐”。劇中的主角，便生活在1960年代的香港。現時，這一職業已漸漸消失在歷史中。

　　“媽姐有種堅毅和忍耐的精神，她們是自力更生的，也是走在自己選擇的道路上。”譚孔文說。媽姐選擇“自梳”後，會把頭髮像已婚婦女一樣盤起，再不嫁人；或許透過她們的生活，也能觀照出現代人心靈的空虛。

　　譚孔文指，自己在構思劇本時，不止是採用像香港早期電視劇的處理方法，而是希望有更詩意的表達。例如，他在劇裡加入了“馬頭”的意象，藉此表達媽姐難以言說的內心，既是寫實，也是寫意。

　　除了《暗示》，更有木偶和劇場的創新融合，劇團將於10月至11月邀請旅法中國偶戲藝術家楊輝，到香港合作演出。

　　譚孔文透露，相關演出將改編自香港作家西西的《象是笨蛋》。西西熱衷於收集玩具，不少作品與玩偶有關；譚孔文開始思索“能否真的做出一個木偶劇？”。機緣巧合下，他與楊輝相識，達成合作，將採取“人偶同台”的模式，人與木偶互動表演，帶來新的表現形式。

　　談及劇目連番上演的展望時，譚孔文說，浪人劇場的宗旨除了改編香港文學、關注香港文化演出外，還希望可以把自己的演出帶到內地及海外的更多地方，做不同文化交流。“因為我們本就是‘浪人’劇場呀。”他笑道。（完）